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Tras la proyección del último film de Pedro Almodóvar no puedo evitar tener sentimientos encontrados. Siempre he admirado la osadía y voluntad trasgresora del director manchego aunque, sobre todo, su capacidad para enarbolar una trayectoria cinematográfica cada vez más ambiciosa, narrativa y artísticamente. Una filmografía con indiscutible personalidad y cuya audacia –sea temática o expresiva– no parece conocer límites. Quizá, por esa razón, haya decidido embarcarse en este ejercicio autorreferencial que es Los amantes pasajeros, película con vocación de comedia disparatada con trasfondo crítico y, sin embargo, nostálgico. Hubo un tiempo en que Almodóvar abanderó ese cine de guerrilla, necesario y liberador para este país, que flirteaba con el underground, los tópicos españoles y los tabús sexuales. Títulos como Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón (1980), Laberinto de pasiones (1982) o Entre tinieblas (1983) arremetían con desparpajo contra todo lo establecido y suponían un verdadero soplo de aire fresco para la anquilosada sociedad española de la época.

El director de Hable con ella ha debido sentir que España pasaba por un momento histórico similar, una vuelta a los viejos valores y a la desesperanza, y se ha lanzado a crear un comedia irreverente y subversiva como aquellas primeras con las que solía azotar al establisment. Sin embargo, todo ha cambiado: este país ya hace tiempo que perdió su inocencia, la élite se ha curtido –se ha vuelto inmune a las provocaciones– y Pedro Almodóvar ya no es el mismo director de entonces. Otros han querido ver en Los amantes pasajeros un intento desesperado de este autor por recuperar a su público, aquel que reía con sus primeras tentativas cinematográficas y lo consagró con Mujeres al borde de un ataque de nervios, muy desconcertados últimamente con su conversión en auteur internacional, capaz de mil y una piruetas narrativas pero enfrascado en universos más dramáticos y transcendentales.

Es lícito intentar recuperar a los amigos del pasado, pero casi siempre descubres con pesar que ni ellos son los mismos ni tú tampoco, y aquella experiencia afectiva sólo puede recordarse desde la nostalgia, que para eso está. Y por mucho que Pedro Almodóvar procure desaprender lo aprendido, deshacerse de la pesada y solemne etiqueta de autor y recuperar la libertad de acción de sus primeros films, la realidad es que ha depurado mucho su estilo y habilidad narradora, y sobre sus hombros carga con una enorme responsabilidad –la de ser quién es–. La cómica frescura de sus inicios, apoyada en la espontaneidad y la irreverencia, ha dado paso a una estudiada puesta en escena por la que no puede evitar colarse el humor –así ocurría en sus últimos trabajos–. Pero Los amantes pasajeros no incluye la diversión, la pretende como fin en sí mismo. Eso provoca que las continuas escenas cómicas se apilen de forma demasiado calculada, mostrando una de las propuestas más artificiales de su director, empeñado en devolver a su cine la pluma traviesa que lo popularizó en sus comienzos.

Hasta La piel que habito, Almodóvar ha construido una filmografía admirable que ha evolucionado de forma sorprendente y como ninguna otra que conozcamos, por no hablar de su proyección en el extranjero. Seguramente se ha ganado la licencia de equivocarse o tomarse un respiro en forma de película. Con toda probabilidad, cualquier autor que se precie necesita mirar al pasado como una forma de entender su propia evolución y, poder así, comenzar de nuevo. Algo similar sucedió con la fallida Kika (1993), otra comedia que buscaba recuperar a sus adeptos y que sólo sirvió como oportuno punto de inflexión a su carrera –que no es poco–. Después llegarían La flor de mi secreto, Carne trémula y Todo sobre mi madre, todas ellas dramas que prepararían el terreno para sus obras más ambiciosas: Hable con ella, La mala educación, Los abrazos rotos o La piel que habito, historias intrincadas que coqueteaban con el noir y que sólo él parecía saber contar. Entre ellas se coló una comedia costumbrista, Volver, impregnada de gracia y verdad aunque nacida del luto y la pérdida. En ese cine, Almodóvar ya debía sentirse demasiado cómodo, porque de nuevo ha decidido dar un volantazo y salirse del camino.

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