Crear una tragedia dedicada exclusivamente a la figura de Eduardo IV habría sido de lo más redundante por parte del maestro Shakespeare y, a decir verdad, gran parte de la popularidad de este monarca se debió a sus conocidos deslices amorosos, material más apropiado para novelas de cariz romántico como la escrita por Philippa Gregory (La otra Bolena) bajo el título The White Queen (La reina blanca). Y como a la cadena BBC las miniseries de época siempre le han resultado una inversión más que rentable –sobre todo si se asocian para temas de producción con algún canal norteamericano ansioso de prestigio, como en este caso Starz–, era cuestión de tiempo que la apasionada historia entre Eduardo IV y la viuda Elizabeth Woodville llegara en todo su esplendor a la pequeña pantalla.

La acción de la miniserie nos sitúa en la Inglaterra de 1464. El conflicto bélico entre la Casa de los York y la de los Lancaster llevaba ya 9 años de sangrado, y había dejado muchas víctimas en ambos bandos. Entre ellos, Sir John Grey of Groby, caído en la Segunda Batalla de San Albano, partidario de los Lancaster (Enrique VI) y primer marido de la mencionada Elizabeth Woodville (interpretada en la serie por Rebecca Ferguson), a quien había dejado con dos hijos y desprovista de recursos –sus tierras le fueron arrebatadas por el bando vencedor–. Al parecer, la conocida entonces como “mujer más hermosa de Inglaterra”, decidió echar mano de sus encantos y reclamar ante el nuevo rey lo que consideraba suyo. Así, Woodville no duda en interceptar una partida del rey por Northamptonshire para pedir clemencia por sus hijos. Eduardo IV (Max Irons) no sólo accede a su petición sino que cae rendido ante el atractivo de Elizabeth a la que no tarda en proponer matrimonio –básicamente porque es la única forma de que ésta acepte sus avances–. Ese casamiento, celebrado en secreto, y su posterior anuncio, siempre han estado rodeados de misterio porque, de entrada, enemistó al joven rey con uno de sus mayores aliados, Lord Warwick (James Frain), que pensaba en una práctica alianza con Francia por matrimonio, y porque Eduardo IV ya había engañado a más de una amante con la táctica de la boda en secreto. ¿Por qué era distinto con Elizabeth Woodville? Obviamente, de ahí proceden la mayoría de teorías románticas (¿estaba Eduardo IV verdaderamente enamorado?) y otras relacionadas con la magia y los embrujos, ninguna de ellas descartada por esta ficción. Aunque, probablemente, sea más interesante saber por qué ella y toda su familia, del bando Lancaster, olvidaron todas sus convicciones en cuanto sintieron que tenían el favor del nuevo rey. Pero no pidamos a la serie un estudio psicológico de la mentalidad de la época porque no nos lo van a ofrecer.

En realidad, The White Queen funciona muy bien como entretenimiento sin pretensiones, como digno folletín de época al estilo Los Tudor: romance, sexo tolerado, exuberante ambientación, atractivos protagonistas, brillantes secundarios –en especial y hasta lo visto, las extraordinarias Janet McTeer (Albert Nobbs) y Caroline Goodall (La lista de Schindler) como las consuegras Jacquetta Woodville y la duquesa Cicely–, el fervor violento del medievo y un toque sobrenatural –las visiones premonitorias de Elizabeth, los encantos de Jaquetta…–. Es decir, como se esperaba, prima poco el rigor histórico y mucho la diversión, que no es mala meta en sí misma y menos cuando hablamos de televisión. Claro, podríamos exigir mayor profundidad en la descripción de algunos personajes masculinos –ese Eduardo IV que, de momento, se ha dedicado a pasear palmito en la piel de Max Irons, hijo del insigne Jeremy Irons, o el tópico villano encarnado en la figura de Lord Warwick e interpretado por James Frain–, pero lo cierto es que ésta es una historia contada a través de aquellas mujeres que protagonizaron los acontecimientos. Así, el desdibujo de los hombres, sin ser necesario, parece más justificado.

La serie escrita por Emma Frost (Shameless) y dirigida a tres por James Kent (Marchlands), Jamie Payne (The Hour, Da Vinci’s Demons) y Colin Teague (The Town), consta de 10 episodios y adapta la serie de novelas escritas por Philippa Gregory bajo el nombre The Cousins’ War, y acoge el título de la primera de ellas, The White Queen, dedicada al personaje histórico de Elizabeth Woodville. Pero, a largo de los capítulos, iremos conociendo a las otras protagonistas de los libros: Margaret Beaufort (Amanda Hale), conocida como The Red Queen (la reina roja) y madre de Enrique VII (primero de los Tudor), y Anne Neville (Faye Marsay), hija de Lord Warwick y esposa de Ricardo III (hermano a su vez de Eduado IV). En definitiva, BBC One propone este verano un poco de historia medieval épica e idealizada –que no hace daño a nadie– y con buenas dosis de espectáculo. No es The Hollow Crown pero tampoco True Blood. 7/10.

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” No quiero ni pensar lo que duraría este Sherlock frente al Moriarty de Andrew Scott.

Sherlock (Jonny Lee Miller) es ahora un acaudalado ex-yonqui en rehabilitación, que frecuenta prostitutas, porque, según él mismo dice, su mente y su cuerpo necesitan despejarse con sexo para poder así funcionar de forma óptima. Decimos adiós desde ya mismo entonces a la baza argumental del bicho raro, asexuado, que ha sido siempre una parte esencial del carácter del personaje. Y aunque Holmes sigue conservando sus capacidades deductivas (las cuales usa para resolver los misterios locales), lo cierto es que parece aquí un tipo mucho más corriente sin sus misteriosas particularidades. Incluso lleva los tatuajes de alguien que pensó en su momento que éstos le harían parecer más sofisticado y único. Una caracterización totalmente fuera de lugar en un personaje para el cual el más mínimo detalle supone una pista que lo aventaja frente a sus adversarios. No quiero ni pensar lo que duraría este Sherlock frente al Moriarty de Andrew Scott.

A su lado se encuentra Joan Watson (Lucy Liu), que hace las veces de ayudante del detective original, esta vez camuflada bajo la excusa de la necesidad de una asistente social que mantenga alejado a Holmes de las drogas. Y bueno, todos sabemos el porqué de la decisión de CBS de mutar al querido doctor John Watson en una mujer. Si emulamos a nuestro querido detective y sumamos que Sherlock es ahora un ser heterosexual y plenamente activo, a que la joven Joan Watson queda prendada del investigador segundos después de que éste la mire a los ojos y le dedique una frases de manual, tenemos el misterio resuelto. Por supuesto, en este primer capítulo al menos, CBS se encarga de dar una de cal y una de arena, un ahora sí, ahora no, para que la cosa tenga algo de intriga al menos. Pero dale a Elementary seis o siete temporadas con las que alargar la tensión sexual y veremos consumada la propuesta. Eso, claro, si Elementaryno es cancelada después de esta primera temporada. Lo cual, viendo la calidad del show, sería lo más lógico.

Porque más allá de un Holmes tatuado, una Watson femenina e insípida y una tensión sexual forzada y carente de sentido, el principal problema de Elementary es que casi nunca llega a ser inteligente, muchísimo menos brillante, y eso, cuando hablamos del mítico detective, es pecado mortal. Elementary no pasa de astuta en sus mejores y dispersos segmentos, e incluso en ellos, las explicaciones del detective resultan de lo más tediosas. Nunca sentimos esa sorpresa que inunda a Watson en los libros de Sir Arthur Conan Doyle o en la propia Sherlock de Gatiss y Moffat, cuando su  gran amigo le explica al buen doctor su proceso de deducción y cómo ha llegado a las conclusiones que destapan el misterio. Toda una delicia para los lectores/espectadores que pueden imitar al detective en el transcurso de los capítulos sólo porque éstos proponen un reto para sus mentes. Desafortunadamente, en Elementary, este proceso nunca llega a materializarse y, para cuando la sorpresa es desvelada, el espectador se encuentra ya sumido en la pesadez y la indiferencia.  El “Nuevo Holmes. Nuevo Watson. Nueva York” de CBS se queda en “Nuevo Sopor” para el espectador. 3/10.

Elementary se estrena oficialmente en la cadena CBS el próximo 27 de septiembre.

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